许戈辉：在那个时候没有叫他爸爸是因为你恨他？
虹影：对，我觉得我受的所有的痛苦，经历的一切都是因为他，那时我根本不理解他，也不理解我母亲，觉得我母亲对我特别不好。现在我明白了，我写了这本书，并且把这本书献给她。实际上母亲是没有办法，她很爱我的生父，但是我们家里有5个小孩，我父亲眼睛又瞎了，她没有办法跟我的生父走，只能靠她的体力来养活这个家。
带着生父攒给她的微薄的盘缠，虹影离开了家乡重庆，开始流浪于各个城市之间。她考上了鲁迅文学院和复旦大学作家班，告别了过去的世界，开始了新的生活。
许戈辉：能不能告诉我，18岁时你为什么要离开家呢？
虹影：当时我爱上了一个人，那个人自杀了，那是我第一次恋爱，这一切突然发生在我知道自己身世的那几天，很多偶然性你根本无法去解释，但偶然性就是必然性，我决定离家出走。
之后我有10年的时间在路上。你知道1976年打倒“四人帮”后，在80年代的中国文化艺术界出现了一个非常灿烂的百花齐放的新局面，我们称之为黄金时代。无论是小说电影，还是诗歌绘画，都呈现出一种前所未有的状态，出现了很多很优秀的人。
许戈辉：在那一段时间里到底是一些什么样的人、什么样的思想在影响着你呢？
虹影：有很多的人，我无法一一说他们的名字，这完全出于一些特殊的原因。
在80年代，我觉得我们那一代人的思想和行为都走得非常远，和西方的60年代有些相似。我们爱上谁，当天就跟这个人在一起了，不管他的身份，他有钱没钱，不在乎他做什么，我们只是喜欢这一个人。那个时候我们经历的，不管是情感还是性，都是到了一种非常自然的状态，对我的整个生命而言，可以说是一个很大的跳跃。
许戈辉：你觉得那个阶段是一种从封闭突然间走向开放的状态，是一种特别不成熟的表现，还是特别成熟的表现？
虹影：不能用成熟或不成熟来说，它是一座冰山突然倒下之后，冒出的一种特别奇异的树或者是花，我们就尽情享受这花或这树和新鲜的空气。那个时候出现张艺谋、陈凯歌、陈丹青，还有很多优秀的小说家，包括莫言、余华，还有很多很多的人，一点都不偶然。
许戈辉：还是给我具体讲一讲你那个时候的经历吧，因为你18岁以前的经历，我们更多地可以在小说里面看到，而你出国之前很重要的那一段经历，比如《康乃馨俱乐部》什么的，我们了解的渠道相对比较少。
虹影：《饥饿的女儿》里，我主要写18岁的时候怎么发现身世、离家出走，至于我在路上的10年，我想那是另外一本书，我以后会写。
说到鲁迅文学院，我曾碰到一个大学教授，他问我是否在鲁迅文学院待过。我说对，我在那里待过。他的眼光马上就变得很瞧不起我。我一问他，他索性就说：“听说鲁迅文学院是一个大淫窝。”他说：“你们那些作家，不分男女，都是孤身男女，同住一栋楼，不出事儿才怪。”在这种人的意识中，一个女作家进了鲁迅文学院，或一个男作家进入了鲁迅文学院，他们绝不会管住自己，必然在里面乱搞。这是不对的，但是人的观念就那么陈旧。
其实我们进了鲁迅文学院，并
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