的一个环境，那样的一个背景，如果我没有走出来，天知道我会成为什么样的人。
虹影的家就在重庆，在《饥饿的女儿》一书中，虹影描述了一个生于贫民窟的女孩的成长经历：她是一个私生女，从小没有父爱，在没有粮食也没有爱的饥饿中，她让自己与“历史老师”的xing爱充塞于自己的身体，以填补那恐慌、绝望和饥饿的深渊。童年和青年时代的一道道伤口，在多年之后，变得越发明白清晰。在承受这些天生的苦难的同时，虹影不止一次对自己说：记下这一切，让人们在蓝天下快乐而坚强地生活。
许戈辉：这段经历你回想起来还是否觉得像噩梦一样？这不像大家经常所说的，童年是很美好的。
虹影：我基本上就没有像样的童年，但是反过来说，因为童年，我才找到了写作的原因。
我的作品总是和国家和历史变革联系在一起，这个国家发生了什么，总会反映到我的脑子里面，反映到我的作品里面。比如三峡大坝，从1992年人大通过修建三峡大坝的决议开始，我就没法把自己的注意力与它分开。长江是我们从小生活的地方。昨天有很多评论家在出版社搞了一个专门讨论《孔雀的叫喊》的会议，我觉得陈晓明说得特别对，他说我写三峡，根本不是因为现在三峡大坝6月份就要蓄水了，赶这个热点，而是因为长江和我的生命连结在一起。我就在长江边儿长大，我就是长江的女儿，我就是三峡的女儿，突然有一个大坝在我心中横着，你说我会怎么想？
许戈辉：你能不能告诉我你童年的时候最可怕的经历是什么，让你至今还会经常做噩梦？
虹影：我经常坐在长江边上，看船。有一天，渡船从对岸朝天门开出，朝南岸驶来，开着开着，突然就翻了。我看见那些人浮在水面，像一个个气球，不一会儿，那些气球都在水面消失了。这样的翻船，在长大的过程中，我似乎看过三次。我经常做梦，梦见我自己也在船上，落水了，我找不到救生圈，找不到救生衣，我就在水里挣扎，叫也叫不出来，喊也喊不出来，水淹没了我。
这还不是最可怕的记忆。最可怕的就是去江边看死尸。到江边去，你会发现很久找不到的人，他们的尸体突然从一个回水滩浮起来了。浮起来的男女姿势都不一样，男的是脸背着天，女的是仰面朝天，而且如果是那人的亲人或者仇人去了，他的五官就马上出血。
许戈辉：这个是传说还是……
虹影：我亲眼见的。对长江我有可怕的记忆，也有美好的记忆。我父亲曾是船上的水手，他经常说起他在船上的经历。想起长江，我就会想起父亲，使我有一种动力。我写的小说几乎都跟长江有关，《K》是在武汉，《饥饿的女儿》是在重庆，《孔雀的叫喊》干脆就在三峡地区，包括重庆。我在长江流域建造我的文学王国，江水跟我个人的命运和作品息息相关。
许戈辉：长江是你的一种给养，你直接从这里面提取了很丰富的元素。
虹影：不管我现在是一个什么样的人，有什么样的压力，遭遇到什么样的劫难，只要我回到长江边，我就能拿起笔来写作，我的原创力就在于此。
许戈辉：在18岁以前，在你离开家之前，你就已经很爱写作了？
虹影：那个时候就写日记，后来一步一步写诗，之后才
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