画的，我到江西去的时候，非常喜欢樟树，非常大，亭亭如盖那种樟树。我现在想起来很有意思，就是它忽然让我想起欧洲古典油画里的那些景象，可是我实际的生活，又真是猪狗不如。
“文革”开始，陈丹青刚刚小学毕业。1968年他开始学画油画——白天画毛主席像，夜里临摹达?芬奇、米开朗基罗的作品。在他看来，画毛主席像和临摹裸体画并没有什么冲突和不妥之处，显然那些临摹米开朗基罗的男裸体纸片难逃红卫兵的抄家厄运。
1970年陈丹青去江西插队。插队期间，他找到一份画连环画的差事，这是最让陈丹青感到满足的事情了。
1976年的一个偶然机会，陈丹青第一次被借调到西藏画画，那年毛泽东逝世，他就画了大幅画作《泪水洒满丰收田》。这幅画入选了当年的全国美展，并成为他的成名作，颇受圈子里的人的赞同。
1978年，中国的大学恢复招生。陈丹青以第一名的成绩考入中央美术学院油画系研究生班。一年前还在稻田边抬头仰望却看不见未来，一年之后就变成了“天之骄子”。再高明的导演，也会感叹命运戏剧性的安排。
陈丹青：现在想起来是我完全没有准备好这么一个过程。怎么可能在短短几年里面，我忽然变成一个大学生，变成一个教员，然后又变成了一个留学生，都是没有想到的。20世纪70年代末80年代初，整个中国是在一个非常戏剧性的转变当中，再加上中美建交，然后改革开放，种种这些，我正好处在这样一个大时代当中。我25岁上大学时，就很密集地见证了当时国家一个大的命运。昨天（2005年4月21日）张春桥死了，可是我在上大学的时候，我们每天晚上等着看电视，就是看审判“四人帮”。
许戈辉：但是你经历这些的时候，未必会这么清晰地认识到。在20世纪六七十年代，有没有在当时你看来简直是天都要塌下来的那种大事，但是现在回过头来可以一笑置之的？
陈丹青：有有有，一个是我当农民非常绝望；另外一个是“文革”开始的时候，我父母都是右派，被抄家，那真是天塌下来了，奇耻大辱，但是你一点办法也没有。你会看着自己父亲被人摁下去斗，看着邻居在吐口水。然后小时候一块儿玩儿的朋友，第二天立刻不理你了，他还可以向你扔石子，这是我很小很小就经历过的，而且看不到结束的那一天。当然，谁都不会想到三四十年后，就是变成一种回忆以后，可以拿它来写散文。
许戈辉：那段经历在你身上的烙印体现在哪儿？
陈丹青：我想就是对苦难特别敏感，对侮辱性的东西特别敏感。
许戈辉：比如说……
陈丹青：考试就是侮辱。就是你一定要做这件事情，你没有别的选择。我们年轻的时候，出身不好考不上，这是侮辱。现在是英语不好考不上，这也是侮辱。我对这些事情之所以大惊小怪，是我相信我对侮辱的体验太强了，这是整体性的侮辱。
许戈辉：但是如果你没有在美国18年的经历的话，可能你会觉得这个考试是理所当然的。
陈丹青：对，我知道另外一种经验，是那么做人的，然后是那么办教育的，然后社会上一个人的地位是这样的。我想美国教会我的这些，是一个巨大的参照。在美国，我看见的每件事情都会想到中国，所
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