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整器高度只有85公分，为敞口、高圈足的典型器型，胎体轻薄，釉面致密莹润。
内壁为洁白光素的白瓷，外壁以青花勾勒轮廓，青花内填黄、红、绿、紫等釉上彩，这是斗彩的特征。
外壁一面描绘旭日于云彩中徐徐升空的场景，另一面为绚烂的云霞。高足部分以青花勾勒变体的寿字，更添吉祥之意，为雍正斗彩之佳作。
不过底部的寿字部分能明显见到有补配的痕迹，与周围的釉色对比很不协调。
严岳沉声道“这件瓷器我个人比较喜欢，五年前找人修复过一次。
当时修复得不错，肉眼几乎看不出痕迹，但是几年过去，瑕疵已无法遮掩。”
他当时也是找大师修复的，虽然算不上顶级的瓷器修复大师，却小有名气，花费同样不低。
没想到后来会变成这样。
在此之后，他没有盲目的去找修复大师来修复。
若非看到了那件完美无缺、与真品无异的青花书灯，他也不会重新燃起将其复原的希望。
云舟拿起来这只斗彩高足杯看了几眼，心里明白这是很常见的现象。
一般的瓷器修复大约23年就会发黄变色，精细的修复能持续56年，顶级的修复可保持十年甚至更高。
但尚且达不到一劳永逸的程度。
这是材料和技术的局限性所造成的。
一般的瓷器修复材料，均以aaa级超能胶充当黏合剂，以石膏、瓷粉代替不同质地的胎土，用丙烯颜料代替釉彩。
所有东西都是现代的替代品。
无论是修复唐代的邢窑白瓷、宋代龙泉窑青瓷、还是元青花、明清时期的五彩瓷器，全都是用这些材料来修复。
这些东西是最常用的修复材料，却不是最佳。
再加上某些修复师不那么好的技术，可能相似程度连30都达不到，只能做到看起来差不多。
他们不会像冯大师那样，为了一件汝瓷的配方翻遍所有典籍；也不会像云舟那样，为了寻找最好的修复材料不厌其烦地与当地人对接，仅一件汝瓷的修复材料便收集了不下百余种，配比时更是达到吹毛求疵的地步。
他们在这修复瓷器上面所耗费的时间、精力和金钱，是其他修复师难以想象的。
而这一切都是为了让材料和质地尽可能与瓷器本身贴合，加上高深的修复技艺，足以达到90以上的相似程度
两者之间的差距一目了然。
云舟的工作间已经堆满了各种修复材料、用具、碎瓷片等等，接近一个篮球场大小的工作间被堆得满满当当。
他粗略算了算，加上工作室的租金，三年来，他在修复瓷器这方面的花费已经超过了千万。
没有哪位修复大师能做到这个地步。
云舟检查了一下这件高足杯，需要修复的部分在下方，外壁的斗彩完好，难度为中等。
“我可以修复。”他看向严岳，“修复费用三万，订金先支付30，剩下的等看到实物再支付。”
这是他第一次帮别人修复瓷器，不确定自己的定价是否合适。
市场上因为修复技术参差不齐，修复费用从几百到几万、甚至几十万都有，他觉得这个价格不高不低，应该还可以吧。
毕竟他所用的材料费用比其他人要贵好几倍。
“没问题。”严岳当即同意，他五年前找的师傅还花了两
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