把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注2]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注3]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
陈金海嘿嘿一笑，跟旁边的人约好，要下轮悠着点，等等后面几个哥们，打完三轮，场上个人还剩下有一到两个，只有陈金海还有三个。罗胜对邹卫青道：“等下再发子弹，先别着急去打弹壳，看看我们能不能把那绳子打断。”
“太玄乎了吧！我觉得不可能，绳子那么细，九五式二百米距离散布很大的，就算是拿八八式来，估计精度也到不了啊！”郭靖在旁质疑道。
“这有什么！你知道我第一个弹壳是怎么打中的吗？我瞄准的是最左半边的那个，却阴差阳错打中了第二个，我就照这种瞄准方式，一直打下去的，现在挂在绳子上的就是最左边那个，你们可以看看。”罗胜回了一句。
“试试就试试嘛！一切皆有可能，哈哈！”邹卫青笑着答道。
很快王勇战又给每人发了两个弹匣，狠狠叮嘱了几句，便喝令开始。邹卫青和和罗胜没有太着急，两人还真的尝试打起绳子来，打了差不多十次，邹卫青道：“这有点难度啊！我连边都没挨着！先把那两弹壳干掉再说！”
“沾不着边那就对了，挨着边了，绳子就断了！慢慢来，不急。”罗胜笑道。
“我看你们干脆把上面的
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