为电影就是为了给观众类型化了的观赏快感，正如米高梅影片公司老板梅耶所说：“正是在今天，我们比以往任何时候都更应该履行自己的职责，尽量做到让人们在电影院中坐着的两个小时陶醉于幻想和错觉之中。”从这个目的出发，这派电影理论强调电影在生产机制上的工业化，在艺术表现上的类型化，在发行操作上的商业化。而其中类型化理论则事关对电影本体的理解，值得我们研究。电影类型化的实践推动者主要是美国战后的好莱坞电影，类型化理论的代表自然出在美国。从实践上看，好莱坞的类型片主要有这样一些类：西部片、喜剧片、歌舞片、强盗片、恐怖片、爱情片、科幻片、战争片、犯罪片等，美国的格杜尔德在《电影术语图解》一书中，一共列举了75个故事片类型。
好莱坞类型片在精神上传播美国式对世界和人生的想象，而这种想象大多是类型化的，要么是用浪漫色彩涂抹、粉饰现实，制造美丽梦幻，如爱情片，要么宣扬极端个人英雄主义、美化暴力，如恐怖片、犯罪片等，如此种种，大多较少主观色彩和个人性、批判性，总括起来这些特点可以说有三条：一、公式化的情节，二、定型化的人物，三图解式的视觉形象。如西部片，故事总是从善良的白人受到暴力威胁开始，英雄牛仔出面除暴安良是必不可少的，而叙述人物无非是牧场主、农民、牛仔、印地安酋长、银行家、女人等等，他们分别代表善和恶两面，这方面霍克斯《红河》、齐纳曼《正午》等是典范作品；暴力片，罪犯们往往一身是胆，神出鬼没，如萨利·曼克的《低俗小说》等，观众愿意看到一个不法之徒在一个不公正的社会里使用不法手段进行反抗，但是又不愿意看到犯罪之徒幸存下来危害在这个不公正的社会中生活的他们自身，为了让观众对犯罪分子嚣张气焰的艳羡和将犯罪分子绳之以法的冲动同时起作用，所以这类影片在故事上常常是类型化的，先让他们充分表演最后让他们恶有恶报；恐怖片，默片时代出现的一些幻想题材的影片是其源头，1931年，莱尔默在环球电影公司拍摄了《弗兰肯斯坦》，描写一个疯狂的科学家专门利用尸体制造可怖的人形怪物，这是好莱坞第一部也是当时影响最大的一部恐怖电影，社会陷入混乱，人类失去对恶的控制，绝望、恐惧征服了人类，激发人的惊遽心理，挑起生理反应是这类影片的目的，因此这类影片在故事设计上，常常不脱科学恐怖、魔鬼恐怖、杀人恐怖等俗套。其他类型的电影也和上述这些类型相似。