重拍。
“但是小丫头，别以为看了别人的素材都能拍出差不多的东西。既然说是要给我做示范，那就给我看看你能拍出什么样的东西”
桂成山不认为殷怜会拍戏，只是现在拍戏都是智能化全景拍摄，并不需要操控，双方使用的又是完全相同的布景和素材，殷怜要是照着他的素材拍摄，未必不能拍出质量相近的素材，到时候不一定分得出高低，所以桂成山皮笑肉不笑地说了这么一句，就为了激殷怜做出改变。
结果殷怜还真的做出了改变。
她不但改了，还进行了大改。
首先，她修改了大量的背景人物模型的移动路线，把桂成山素材里原本出现过的一部分人物模型行动路线直接挪出了这一幕场景之外，有一部分修改路线，一部分修改行动时间，让大量诸如苦力，农民，下层摊贩这类的人物角色减少到了原本的三分之一。
先前为了塑造压抑的气氛，桂成山把这类角色填充到了画面的九成。
人物减少到这个数量的时候，场景空旷了不少，显得冷清许多。
然后殷怜从学堂这边拉出了两个学童，让他们以玩闹的姿态从画面里经过，换掉了一部分摊贩和苦力的衣服，从全部的肮脏破烂，修改成了三种材质肮脏而不破烂，打满补丁而不肮脏，以及少数几身干净又完整的半旧衣服。
殷怜就这样修改了好些东西，最后还颇有些神来之笔地在街口的货店老板门口拉出了两个孩童模型，一个穿绢丝但是脏兮兮的男孩子和一个身上打补丁却干净的小丫头。
两个幼童瞬间给画面增加了许多活力。
随着殷怜对画面布景的改动，桂成山的脸色也渐渐不好。
但殷怜显然还没有结束。
她又给一户小平房的门口加上了一个吹胡笛的年轻男孩，然后在画面里增加了一对骑着自行车呼啸而过的年轻男女。
完成这些设定之后，她又捣鼓了一下光线，把原来很是压抑，后来被桂成山调整得明亮了一些的光线重新调整了一下，又调得昏暗了一些。
桂成山正想开口嘲笑，说黑怀朱之前的要求，没想到殷怜又在晕黄昏暗的背景下，在天边拉了一轮更加明亮的夕阳出来，把晕黄的光线染白了一些，调出了一种极为有韵调的渐变色。
这一调就使得整个画面的格调都不一样了，配上商贩，炊烟，孩童与胡笛，竟然显出了一种介于现实与艺术，生活与诗意之间的美。
在场的很多工作人员一时之间都发出了惊叹，对于殷怜的这份能力表现出了惊艳的意思。
桂成山没想到殷怜还有这样的手段，但是想想她先前的布景设计，安慰自己说殷怜的布景能力好那是之前就有所预料的，但是拍摄和布景是两回事。
而另一头，殷怜跟杨露的演员讲戏“你进城的时候，是带着不安的，但也带着新鲜感你在同一个地方生活得太久太久了，导致你甚至会恐惧接触新事物。但是你的天性是独立和乐观的，所以克服短暂的对于未知的恐惧之后，当你察觉到这种未知是正向的，你就会以积极的态度去面对或者反过来说，哪怕这反馈不是正面的，你也会尽量从中捕捉到正面的点，以此说服自己。”
“这是你天性里的东西。”
其实人物分析演员们已经做过很多，也不会缺乏理解。殷怜在这里说一次，只
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