多少旁支，而这些都需要修剪，剪枝、去叶什么的，
木叉卡在竹筒口以下插花时更好固定住花材，有利于插花的形态保持，木槿花枝下部很长一部分已经去掉了旁支、叶子和花，只留下了光秃秃的枝干，这样花叶的部分就只占了露出部分的一半左右，斜斜向一方伸出。
插花过程中，红妃很注意每根花枝之间的关系，放入两花枝后，第三根花枝就是那根最高大的，这根花枝还做了矫形，和其他花枝向一个方向伸出到一半时可以向另一个方向微微弯曲。最后就是枝剪去了主枝，只余下一旁支的花枝，放入竹筒之后，延伸方向和之前的花枝不同，但因为低了很多，所以不会抢眼。
红妃的插花作品并不算复杂，所以她差不多和花柔奴同时完成。
陆娘子原本正在看花柔奴的作品，见红妃也示意做好了，目光下意识挪了过去。然而就是这一挪，视线就走不开了。
红妃的插花怎么样先不说，但放在众人的插花中一看，就给人以强烈的画风不同的感觉这是当然的，红妃的风格更像是日本花道中的某些流派她曾经陪朋友上过几节花道课。
虽然没学什么东西，但至少知道了日本花道的一些基本常识。
也是因为这个经历，她平常看到了一些日本花道的相关创作也总会注意一些。久而久之，别的不说，日本插花那种微妙的风格是熟悉了，这也导致这辈子学插花时总是下意识地朝那种风格靠拢。
如今天下文人气很重，审美上是纤细文弱、讲究意趣没错，但具体到插花上，却不是想象中那么清丽。各种花热热闹闹、鲜妍明媚的多见，简约清丽、有禅意的很少见，就算有，也没有那么单纯。
这也是红妃插花和别人画风不同的原因。
不过这种画风不同也没什么不好的，美是相通的直接拿一种已经有了完整体系的插花出来，这甚至有些欺负人了。
而且真要说，这种日本花道风格真的很适宜当下如今这个大周表现的比大宋强很多，但在美学上却是走了一条路子。
“真好”陆娘子一下就被打动了，看到这从木槿时感受到了一种特殊的美感，仿佛看到了向上生长的生命力，以及一种在插花作品中很难见到的自然美红妃特意调整，使得插花像是一棵树的形态，正是为了表达这个。从这个角度来说红妃这个作品很成功，将想要传达的主题传达到了。
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