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雨果这时也要做最后一件事。
她的《东京鬼神》游戏账角色，出现在池袋，做最后谢幕。
那只诡异恐怖又炫酷，满身特效的鬼王蜘蛛女，一个看起来就像充了钱买皮肤的氪佬……
这个人偶是通过《东京鬼神》游戏仪式生成的，不是弗兰肯斯坦人偶。
弗兰肯斯坦人偶是实体，池袋被山鲁佐德封锁，弗兰肯斯坦人偶进不去。
《东京鬼神》的游戏角色不同，这个是信号程序生成的，网络覆盖的地方就能投入。
阿里巴巴的信号封锁，被斩首循环用许愿机打破了，所以信号能进出。
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同时，《东京鬼神》的游戏角色死亡后，也不会影响到操控者身体，只是会丢失一部分数据，引起角色仪式混乱，三小时内不能重构。
这些游戏角色，看起来比弗兰肯斯坦人偶还要方便。
但事实上，局限性很大。
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弗兰肯斯坦人偶，能完全复制操控者的能力，状态。
比如苏启如果用弗兰肯斯坦人偶，他的环病毒，青春期这些神性物能力，是可以通过人偶使用的。
弗兰肯斯坦人偶，就像是操控者身体的一个器官，一个双生怪物。
包括深海，锚定，这些都是两者密切联系共用的，就好像把灵魂从身体里抽出来放在身体另一个部分里用。
弗兰肯斯坦人偶死掉，就如同蜥蜴断尾。
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而《东京鬼神》游戏角色不是这样，它更像一个遥控车。
这只是一个工具，一个玩具，只能使用这个工具的功能。
本身能力，深海，锚定，神性物，仪式之类的，当然不可能通用。
玩具坏了，再制造一个新的就好。
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所以《东京鬼神》的“角色”，实际上是一个更适合普通人的东西。
这就像当初的枪械理论，训练一个能上战场杀敌的骑士需要十年时间，消耗大量的财富，而让一个小孩子能做到和骑士同样的上战场杀敌，只需要一秒，给他一把枪。
工具，永远是让弱者撬动强者的最好支点。
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而且，《东京鬼神》的角色还是有进步空间的，毕竟这是个程序。
雨果通过智慧体系的仪式，可以不断进行编程升级。
“变色龙”能力就是这样加进去的。
发明创造，这是智慧体系所掌握的学识。
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