实体唱片发行授权。
包括黑胶、红胶唱片、磁带、cd等一切实体唱片可以使用的格式和载体。
但不包含数字唱片的网络发行。
基础买断费用的部分，《we.will.rock.you》四百万美元，《怪胎》专辑八百五十万美元。
这笔钱在签署完合同之内，会在一年之内，分三次到账，这也符合支付大笔款项的习惯。
除此之外，在中欧、印度、中国香港、中国台湾、澳大利亚等规模较大的市场，一旦达成了该地区的销售目标，华纳唱片就必须为此向二十世纪娱乐和乐队支付一笔额外的费用。
销售目标根据该地区规定的“白金唱片单曲”标准，达到五倍既算完成，也就是五白金认证。
每个地区根据市场规模的不同，白金唱片的标准不同，这笔额外的奖励费用自然也有所差别。
不过如果在全部十个规模较大的海外市场都达成销售预期，华纳唱片将分别支付两百万和四百万美元的额外费用。
按照唱片合约的规定，无论是基础买断费，还是额外追加的费用，乐队都可以得到四分之一。
这个数字看上去并不多。
以《we.will.rock.you》单曲举例，仅仅只是北美前三个月的销售分成，乐队就拿到了一百多万美元。
而海外三十年发行权的总收入，乐队最低可以拿到一百万，最高一百五十万美元。
看起来很不合理。
但要知道一点，在这个年代，如果只计算英文歌曲，北美的市场，几乎占据了全球唱片市场的百分之六十以上。
而如果将范围缩小到摇滚音乐，这个比例还要更高一些。
北美、中欧、日本三个市场加起来，大约就能达到百分之九十五的销量。
而后两者加起来还不到北美的三分之一。
——这里所指的是正版唱片的市场。
至于盗版，不能为乐队和唱片公司带来任何收益，市场再怎么大也等于没有。
按照这个比例来计算，乐队实际上获得的收入并不算少。
另一方面，由于监管难度等原因，若是以分成的方式从海外发行中获取收入，乐队实际拿到手的数字甚至可能远远低于买断。
毕竟，相较于监管体系完善的北美乐坛来说，在海外发行中可以做手脚的地方就太多了，即使是最专业的会计师，也很难从账目中找出什么问题来。
…………
由于《希望》专辑的发行，乐队必须在媒体上露面。
哪怕为了《ab》专辑的录制，需要乐队参与的宣传活动已经尽可能地减少了，但也不能一次都不出面，光靠电台点播和报纸广告。
偶尔接受一下预先安排好的采访，还是十分有必要的。
永远都不在媒体上出现的明星，那还能叫明星吗？
哪怕是摇滚明星，也同样不例外。
“话说，为什么我们的采访全部都是预先安排好的？”
从演播室出来，安妮纳闷地吐槽道：“我还一直以为我们已经是大明星了，但是上周我去泡吧的时候，竟然没有一个人认识我！”
“你觉得我们该有什么待遇？”
理查森做了一个夸张的表情，说道：“出门就会被粉丝要签名？家门口的垃圾桶被狗仔们一遍遍地翻个底
（本章未完，请翻页）