不过，姜受延获得威尼斯影后基本上都是很多年前的事了，是姜受延在1987年凭借着《种女》这部电影拿下威尼斯影后的，距离全度妍《密阳》拿下戛纳影后，足足过去了20年了。
额~~~姜受延也是韩国大满贯影后得主。
说起来，中日韩三国在国际上拿到影帝影后，韩国真的太弱了，完全没有资格跟中日相比。瞧瞧韩国这么多年冲击国际大奖，但基本上只有姜受延和全度妍两人拿到过影后，至于影帝则是全军覆没，资历上只有可怜的两人而已。
相比之下，中国在戛纳拿下两次影帝，柏林拿下一次影帝和两次影后，威尼斯一次影帝和两次影后，加起来有八次。日本同样也不甘示弱，戛纳拿下一次影帝，柏林拿下四次影后，威尼斯拿下两次影帝，足足拿下了七次。
因此，中日两国在国际三大电影节上面获得影帝和影后荣誉，绝对可以吊打韩国可怜的两次。
至于最佳导演和金奖，韩国还是弱的可怜，最佳导演只有四次，金奖只有一次。在这里就不得不提韩国导演界专攻三大国际电影节的导演第一人金基德了，因为在这可怜的四次当中，得到金奖的是金基德拍摄的《圣殇》拿下金狮奖。并且在威尼斯和柏林都拿下最佳导演，一个人就占据了五次当中的三次，绝对可以称得上一个人就能够代表着整个韩国了。
这也是金基德在韩国牛逼的主要原因，虽然拍不出什么高票房的电影，但这也是金基德不屑而已，人家专攻文艺片，去欧洲三大国际电影节折腾去，而且还确实很有实力，并且获得了很大的成功。
所以，金基德在韩国导演界的地位是超然的，说到韩国顶级的导演，谁都不会考虑到金基德，毕竟金基德没有什么高票房的电影，连高票房的电影都没有，实在是没有资格称呼为顶级导演。
但却因为金基德在国际上的知名度和成功，就算是顶级导演，也不敢说自己比金基德牛逼。相反跟全度妍凭借着戛纳影后吊打其他演员一样，金基德也能够凭借着在国际上的巨大成功和荣誉，始终是比韩国顶级的导演高出一个层次。
只可惜，一个金基德并不足以带动整个韩国，虽然在欧洲三大国际电影节也有很多收获，但那也只是金基德个人的收获，却无法支撑整个韩国电影。
最起码，在欧洲三大国际电影节的最佳导演和最高的金奖上面，中日同样吊打韩国。
日本在戛纳就拿下四次金棕榈奖，威尼斯三次金狮奖，柏林两次金熊奖。不仅如此，还拿下了一次戛纳的最佳导演，威尼斯和柏林分别两次最佳导演。算起来日本在欧洲三大国际电影节的金奖和最佳导演，足足有14次了。
中国就更牛逼了，戛纳一次金棕榈奖，威尼斯七次金狮奖，柏林六次金熊奖。最佳导演的话，在戛纳、威尼斯和柏林分别拿下了两次，加起来就是六次。
所以中国在欧洲三大国际电影节拿下金奖和最佳导演的次数，加起来就是20次了。就算不考虑李导演的《断背山》拿下的威尼斯金狮奖，那也有足足19次。
跟影帝影后一样，中日同样是韩国的三倍，这距离不是一般的大。
虽然，最近这些年，韩国本土电影在韩国自己的本土电影保护法当中开始慢慢崛起，展现了很大的潜力和能量，但到底还是时间段，而且还有
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